周末

　　1968年  ，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功 。 这一年  ，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点 。在他看来  ，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代 。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔 。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里  ，学问太多了 。"　　其实  ，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外  ，戈达尔导演的其他几十部影片  ，并没有给他带来很好的声誉  ，大多数观众看戈达尔的电影  ，不是不知所措  ，就是焦躁不安 。 或许  ，戈达尔生来就是电影的敌人 。　　在1967年拍摄的《周末》里  ，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话  ，长达7分钟之久 。在这部影片的开头部分  ，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人  ，坐在半明半暗的一张桌子上  ，直接对着一部推近拉远的摄象机说话  ，详细的叙述她参加的一次狂欢 。这个段落也持续了好几分钟 。思想激进的戈达尔  ，用这种方式与好莱坞抗衡 。因为在他看来  ，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏  ，是为了迎合观众  ，进而麻痹观众  ，使他们沉湎在白日梦中  ，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削 。他甚至认为  ，电影本身就是资产阶级的  ，要反抗资产阶级  ，就需要把电影的传统全部粉碎 。这样不象电影的电影  ，才使值得拍摄的好电影 。